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Angelo Farina*, Lamberto Tronchin** |
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* Ind. Eng. Dept., University of Parma, Viale
delle Scienze - 43100 Parma, Italy |
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HTTP://pcfarina.eng.unipr.it |
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** DIENCA - CIARM , University of Bologna, Viale
Risorgimento 2 - 40136 Bologna Italy |
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Creazione di risposte all’impulso sintetiche,
mediante simulazione acustica (tracciamento dei raggi sonori) |
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Confronto con le risposte all’impulso
sperimentali, misurate tre mesi prima dell’incendio del Teatro la Fenice
(29 gennaio 1996) |
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Conversione delle risposte all’impulso
energetiche, ottenute dal programma di simulazione, in segnali sonori in
format WAV |
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Auralizzazione effettuata mediante convoluzione
di musica anecoica con le risposte all’impulso sperimentali e simulate |
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Anzitutto viene descritto il programma di
simulazione impiegato (Ramsete), sviluppato da uno degli autori |
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Vengono quindi descritte le ipotesi impiegate
per la simulazione acustica (progetto di ricostruzione presentato da una
delle imprese partecipanti alla gara) |
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I risultati della simulazione vengono
confrontati con i rilievi sperimentali, effettuati da uno degli autori nei
giorni 14, 28 ottobre e 4 novembre 1995 |
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Il primo teatro La Fenice fu ultimato nel 1792,
su progetto di Gian Antonio Selva, dopo che Venezia aveva perduto causa
incendio il preesistente Teatro San Benedetto |
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Nel dicembre 1836 il teatro andò completamente
distrutto in un furioso incendio, ma fu ricostruito, in meno di un anno
(!), su progetto di Giambattista e Tommaso Meduna, e con decori di
Tranquillo Orsi |
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Il teatro fu chiuso per ristrutturazione al
termine della stagione 1995, ed avrebbe dovuto riaprire il 1 Febbraio 1996.
Un incendio doloso, causato da due elettricisti, lo distrusse quasi
completamente il 29 gennaio 1996 |
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Dopo una serie di inenarrabili vicissitudini
legali, i lavori di ricostruzione sono ripresi. Comunque, a luglio 2002, la
cavea era in queste condizioni: |
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Le misure vennero effettuate in ottobre-novembre
1995 dall’ing. Tronchin, con tecnica impulsiva (colpo di pistola) e
registrazione binaurale digitale delle risposte all’impulso |
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Scopo delle misure era fornire indicazioni per
alcuni piccoli interventi di correzione dell’acustica della sala (non era
tutto così perfetto come invece oggi si racconta!), e per la progettazione
della camera d’orchestra (di cui il teatro era privo) |
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Per l’elaborazione dei dati acquisiti venne per
la prima volta impiegato il software Aurora, che consente sia la
determinazione dei parametri acustici oggettivi, sia l’auralizzazione. |
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Venne impiegata una posizione della sorgente
posta sul palcoscenico, al centro, sotto il sipario tagliafuoco |
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La risposta all’impulso venne misurata in 27
posizioni, poste in platea e sui palchi, nella metà destra della sala
(sfruttando la simmetria della stessa onde ridurre il numero di rilievi) |
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Nel corso delle misure la sala era assolutamente
intatta, mentre il palcoscenico era in condizioni poco realistiche (assenza
di quinte e di arredo scenico). |
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In ogni punto, si è registrata una risposta
all’impulso binaurale (stereofonica) |
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Essa è contenuta in un file WAV stereo (o due
mono) |
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Nel corso delle misure la sala era assolutamente
intatta, mentre il palcoscenico era in condizioni poco realistiche (assenza
di quinte e di arredo scenico). |
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Un apposito plugin, sviluppato per il programma
CoolEdit, consente il calcolo dei parametri acustici secondo ISO 3382 dalla
risposta all’impulso |
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I parametri comprendono il tempo di riverbero
T15 e T30, la chiarezza C80, e la IACC (cross-correlazione inter-aurale) in
10 bande d’ottava |
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In tutto sono stati sviluppati 15 plugins,
denominati AURORA, lineramente scaricabili da Internet (HTTP://www.ramsete.com/aurora) |
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Sono disponibili, in ordine di complessità
crescente, i seguenti dispositivi di riproduzione: |
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Cuffie stereofoniche |
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Cuffie stereofoniche con head-tracking |
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Riproduzione su altoparlanti con cross-talk
cancellation (Stereo Dipole) |
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Doppio Stereo Dipole (frontale e posteriore) |
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Ambisonics: sistema con 4 canali di trasmissione
(B-format), proiettati su un array di 8-24 altoparlanti (3D) |
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Ambiophonics: sistema che combina uno o due
Stereo-dipoles con un sistema “surround” tipo Ambisonics |
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E’ necessario che la risposta della cuffia venga
equalizzata digitalmente, onde garantire la corretta risposta in
modulo/fase |
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In questo caso, il filtraggio digitale inverso
ha sia la funzione di rendere piatta la risposta in frequenza, sia
soprattutto di azzerare il cross-talk |
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Il segnale di ciascun altoparlante è
semplicemente un “mix” dei 4 canali di trasmissione (WXYZ) |
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I guadagni dipendono solo dalla posizione di
ciascun altoparlante |
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Viene aggiunto un piccolo filtro FIR specifico
per ogni altoparlante, per equalizzarne la risposta |
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I risultati dell’auralizzazione mostrano che il
progetto di ricostruzione qui analizzato è in grado di produrre una
risposta acustica perfettamente congrua con quella del teatro originale |
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Al termine dei lavori di ricostruzione, una
nuova campagna di rilevamento acustico, effettuata esattamente con la
stessa strumentazione e la stessa tecnica di quella iniziale, consentirà di
verificare sperimentalmente il grado di similitudine con l’originale |
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La metodica dell’auralizzazione ha mostrato di
avere raggiunto la maturità tecnica, ed è oggi disponibile a basso costo
grazie a piattaforme hardware e software di largo impiego. |
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Brano anecoico |
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Convoluzione con I.R. sperimentale (pt. 12) |
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Convoluzione con IR simulata |
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Citè de la Musique, Parigi |
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Notes